История рода Фон Мекк

¹ Карцова Александра Валериановна (урожд . Панаева, 1853— 1943), сестра Е. В. Дягилевой, мачехи С. П. Дягилева. Известная певица, которой П. И. Чайковский посвятил несколько р ом ансов.

² Обращение к В. В. фон Мекку бы ло вызвано отказом. М.В. Нестерова (1862— 1942) дать свои работы для экспонирования в Мюнхене, так как художник предпочел показать их на Все­ российской промышленно-художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде .

Воскресенье. (9 января 1900'г; С .-Петербург).

Многоуважаемый Владимир Владимирович

Прилагаю письмо Малявина на Ваш запрос¹ Считаю, что пять тысяч дорого. Картина эта не может считаться вполне совершенной и имеет для коллекционера инте­рес скорее с точки зрения сенсации, которую она произвела². Впрочем, это мое чисто субъективное мнение. Я перестаю понимать живописную мазню, хотя бы и не лишенную художественного значения. Дальше Р. Ваг­нера в музыке не пойдешь, так же и более «раздетым» в живописи, чем Цорн или Мане — нельзя быть. Путь неверен. Искусство, по крайней м ере, человеческое ис­ кусство, все-таки не есть птичье пенье и, прежде всего, есть — работа. Вещь необходимо должна быть хорошо сделана. Модничанье фактурой и наглыми приемами от­ жило свой век. Мане уже почти классик, все сенцессио- ны мира уж е сыграли роль. Англия уж е создала стиль и надоела им по горло. Чтобы идти вперед нельзя строить все благополучие на смелости новизны ³. Все это, вероятно, общие места.

Ж м у Вашу руку.

Серг(ей) Дягилев.

Ж д у Вас в П етербурге. М оя выставка откроется, ка­ жется, скорее всего, 20-го января

 Деньги переводить не стоит. Когда приедете — поговорим

. С. Дягилев ОР ГТГ, ф. 160, е д . хр. 59, лл. 1— 2 об.

¹ 8 января 1900 г., в субботу (что позволяет, опираясь на по­ м ету в письме Дягилева к фон Мекку — « Воскресенье», датировать публикуемый источник 9 января 1900 г., Н. П.) Ф. А. Малявин (1869— 1940) писал Дягилеву: « (...) мне было бы очень лестно продать мою картину в такие руки, как г. фон Мекк. Как я Вам уже говорил, что для Всемирной выставки я назначил за нее десять тысяч, ему бы я отдал за пять тысяч. Я нахожу, что это не ­ дорого. (. . .)» (ОР ГТГ, ф. 160, е д . хр. 156, л. 1).

² Речь идет о приобретении фон Мекком известной в последствии картины Малявина «Смех» («Бабы»), впервы е показанной на конкурсной выстазке Петербургской Академии художеств 1899 го­ да. Ее поя влен ие вызвало, как писал в одной рецензии А. Н .Б енуа, скандал в академических кругах, на нее обрушился и В. В. Стасов. Звание художника Малявин получил за выставленный одновременно на конкурс портрет мальчика. Тем не менее, на Всемирной вы­ставке в Париже в 1900 году картина получила высшую награду —  з о л о т у ю  м е д а л ь и была приобретена Музеем современного искус­ства в Венеции.

³ Дягилев упоминает имена Рихарда Вагнера (1813— 1883) — н е ­ мецкого композитора, создателя музыкальной драмы; Андерса Ц орна (1860— 1920) — ш в ед с к о го ж ивописца, графика и скульптора; Э д у а р д а М ане (1832— 1883) — французского живописца и графика, о д н ого из основоположников импрессионизма, как синонимы нова­ торов в области искусства. Мысли, вы сказанные Д ягилевы м в пись­ ме, не были для него случайны. Их отзвуки мы на х о д и м и в его поздних выступлениях: «Когда маэстрия преобладает поневоле, пр осто потому, что е е слиш ком м ного, — утв ер ж д а л в 1901 году Дягилев, — это не раздражает», но, считал он, она не должна ста­ новиться с а м о ц е л ь ю в искусстве: «Всякая попытка, всякое с т р е м л е ­ ние всегда д о р о ж е , чем уверенная маэстрия, так распространив­ шаяся в п о с л е д н е е в р ем я (. . .)». (С ергей Дягилев и р у с с к о е искус­ ство. Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Д яги леве. — М.: И зобрази т, искусство, 1982. — Т. 1. — С. 131, 132).

⁴ Выставка картин журнала «Мир искусства» была открыта с 28 января по 26 февраля 1900 года в залах музея Ц ентрального училища техн ического рисования барона Штиглица в Петербурге .

⁵ Как у б е ж д а ю т источники, хранящ иеся в архиве В. В. фон Мекка, он постоянно финансировал издание журнала «Мир искус­ства» и многие д р у г и е начинания Дягилева. (ОР ГТГ, ф. 160, е д. хр. 61— 64, 67). 3

27 июля 1900 г. (С .-Петербург).

Многоуважаемый Владимир Владимирович

Дело «Мира искусства» после получения субсидии поставлено в такое положение, что м ож ет сущ ество­ вать безпомощи и вкладов со стороны частных лиц, со­чувствующих этом у делу. Вы так искренне отнеслись к «Миру искусства», когда он был в нужде, и проявили столько интереса к его сотрудникам, что я решаюсь сделать Вам следую щ ее предлож ение. М не кажется, что в деле русского книгоиздательства ощущается огром ный пробел, полное отсутствие действительно художественных изданий, касаю щ ихся наших худож ников. В то врем я как во Ф ранции и Германии Вы см ож ете иметь за всякую цену дешевые и роскошные издания Беклина, Менцеля, Пювиса, Либермана, Дегаза и др(угих), в России, кроме мерзких изданий Булгакова — Семирадский, Айвазовский, Федотов — совсем нет сборников ни хороших современных художников, ни русских класси­ков. М оя мечта была бы предпринять ряд таких изда­ний и дешевых, и более роскошных. Для первого раза, под свеж им впечатлением смерти худож ника — друга Левитана, мне бесконечно хотелось бы воздать должное этом у большом у и неоцененном у русском у мастеру. Можно собрать очень интересную коллекцию фотогра­фий его вещей и сделать хорош ее, роскошное издание. Думаю я и о роскошном издании в данном случае и по­ тому, что, во 1-х, считаю Левитана достойны м такого почета и, во 2-х, пейзажи в посредственном воспроизве­ дении эффекта не дают и добиться впечатления можно только хорошим и гелиогравюрам и. Конечно, такое из­дание не должно быть выпущено в больш ом количестве экземпляров, но, главное, чтобы остался oeuvre * пол­ностью в библиотеке и у любителя. Хороший обед можно приготовить только на десять человек, так же и издания — в них тож е надо быть гастрономом. Итак, вот по каком у делу я вновь обращаюсь за Вашей помощью. Если бы те две тысячи, которы е Вы давали «Миру искусства», Вы дали бы на такое издание, можно было бы дать превосходный том Левитана к его посмертной выставке, которую думаю устроить в декабре в Петербурге. Этим изданием была бы отдана дань уважения таком у таланту, какими мы на Руси не богаты. Он был истинно «наш», и «мы» должны о нем позаботиться. Этот Ваш взнос не может быть сочтен за субсидию, ибо большая часть его должна вернуться от продажи и может быть либо возвращ ена Вам, либо употреблена на новые издания. Хорошо было бы вос­кресить таким образом Левицкого, Боровиковского, Ве­нецианова— но об этом речь впереди. В этих изданиях, как и в выставках, я виж у важное расширение деятельности «Мира искусства», а Вы знае­ те, как нужны теперь все новые и новые завоевания для наш его общего дела.

Ж ду от Вас с нетерпением ответа и ж м у Вашу руку.

С е р( г е й) Дягилев.

10 июня 1906 г(ода). Москва.

Национальная гостиница.

Угол Тверской и Моховой ул(иц).

Добрейший Владимир Владимирович

Сегодня я с Бакстом отобрал в Кустарном складе великой княгини в Столешниковом переулке вещей на сум м у 150 руб(лей), которые было бы желательно 134 иметь на Парижской выставке¹. Если нужно, чтобы вы­ставка приобрела эти вещи, я готов это сделать, но, может быть, склад согласится послать их для продаж и на выставке, я уверен, что они будут проданы. Во вся­ ком случае, я ни за что не хочу упустить этих вещей и прошу Вас приказать уведомить меня, какие будут Ваши распоряж ения по этом у поводу². Сейчас уезжаю в П етербург и ж д у уведом ления из склада (так как дум аю , что Вам теперь особенно не­ когда) по адресу: СПб., Европейская гостиница.

Жму Вашу руку.

Ваш Сергей Дягилев

¹ Бакст Лев Самойлович (наст, фамилия — Р о з е н б е р г 1866— 1924) — живописец, график, художник театра, один из старейших и активнейших членов «Мира искусства». Бакст принимал деятельное участие в оформлении экспозиции Русского отдела при Осен­нем Салоне в Париже в 1906 году.

² Грандиозная по масштабам и блестящая по составу экспозиция Русского отдела Парижского Осеннего Салона 1906 года полож ила начало знам ениты м «Русским с е з о н а м » . П исьмо к ф о н Мекку написано Дягилевылл в разгар приготовлений к выставке и подтверждает   предположение  о том, что в субсидировании вы ставки принимал участие В. В. фон Мекк. Как сообщала газета «Новое время», «залы (Русского отдела при Осеннем Салоне в Париже, Н. П.) декорированы по рисункам Бакста, сумевшего преобразовать их как бы в клочок русской землинадалекой чужбине. /. . ./. Драпировка работы русских кус­тарей при везена из России». (С ергей Дягилев и русское искусст­во . . , — !. 1. — С. 405— 406).